艺术与抽象思维
抽象思维是人类在生产劳动中，认识事物并运用概念、判断、推理等思维方式，对客观现实进行透过现象看本质的概括过程。如果从哲学的高度论述，它是理论化、系统化的世界观，是自然知识、社会知识、思维知识的概括和总结。是世界观与方法论的统一，是追求世界的本源、本质、共性的形式和方法。
中华民族是一个善于抽象思维的民族。从每一个汉字的产生（抽取事物的本质）到书写方法的研究，都留下了丰富的抽象思维成果。其中＂永字八法＂就是一个很有说服力的例证。相传东晋大书法家王羲之用了数年时间研究＂永＂字的书写方法，他认为只要写好这个＂永＂字，就能以此类推写好所有的汉字。古人在研究汉字书写规律中，概括、抽取出来的八种笔法，为学习汉字书写的后来者指明了方向，提出了学习的重点，提供了一条迅速提高书写水平的捷径。
无独有偶，在中国绘画教学中常用的《画谱》，例如《芥子园画谱》，将自然中的树木、山石、花草、人物进行分类， 陈列于书中，使后来者便于临摹学习的好方法。这种分类抽取的方法，不仅便于学习和掌握，也便于取舍和组合，可以各取所需地灵活运用到创作中去。
方寸之间，由于每一个人的抽象思维千差万别，因此审美也会因人而异。比如对汉字的书写，不同的人就会注入不同的审美意识。他认为这个字左右分开些，显得开张大气，而你却认为还是紧凑些、坚实些为好。审美意识决定着作品的形式与风格。作品整体的气息和通篇的章法，就是作者审美意识的物化。
打破一种平衡，再造一个新的平衡，永远是艺术家需要探索和思考的问题。不破不立，只有打破了旧秩序、旧平衡，才有新秩序、新平衡的产生，才有新视觉效果的产生。
为了打破旧的平衡，我们就要学会分解旧的形式、旧的构成、旧的章法。分解是为了明确、看清楚原有结构中的关键，找到原有构成的平衡规律。然后采用取舍、挪位、叠加、穿插、挤压等一切手段，以及赋予新的概念，添加新的内涵，开创新的构成和新的形式。在创造一种新的视觉效果、新的审美对象的同时，去获得一种新的和谐、新的平衡。
根据概念归类，是帮助青少年儿童学习和提高抽象思维能力的关键。抽象思维是以科学的概念为起点的思维过程，具有广泛的代表性和深刻性。科学的概念，是从客观事物中高度概括并抽取出来的。因此，培养抽象思维能力要从概念入手。例如在日常生活中，我们把香蕉、苹果、柑橘、葡萄，概括为水果。把福、禄、寿等斗笔，大中小兰竹，还有各种各样的羊毫笔、狼毫笔统称为毛笔。在学习书法的过程中，把＂乛、亅、乚、乙＂统称为勾，当然也可以把＂乛＂、＂亅＂和＂乚＂、＂乙＂细分为＂左向勾＂或＂右向勾＂。还有在分析汉字字形结构时常用的＂上下结构＂、＂左右结构＂、＂上中下结构＂、＂左中右结构＂、＂全包围结构＂、＂左包围结构＂＂右包围结构＂等等，都是透过现象看本质的抽象思维过程。
变化与统一
变化与统一是艺术创造的基本规律。
变化是打破平衡，寻求新的视觉效果。统一是在创造的新视觉中，找到自圆其说、寻求新平衡的方法。艺术创作的根本任务，就是在不平衡中求平衡。平衡了、和谐了，新的视觉也就产生了。
我对汉字部件的拆分和重组，是在不破坏汉字原来含义的基础上进行的。比如《萌芽系列》，我把重复的草字头去掉一个，将＂日、月、牙＂重组在一起，自造一个＂萌芽＂的形象。或者将原本在上的草字头，挪了位置，放在两边，产生了《萌芽系列二》等等。再比如，＂诚信＂两个字的拆分，因为从右至左书写时，正巧两个＂言＂遇到一起，我又将＂言＂去掉一个，这样＂成、言、人＂三个部分组成了新的＂诚信＂。右看看是＂诚＂，左看看是＂信＂，再看看感觉少了一个＂言＂，但是又觉得形象都在，含义都在。共用一个＂言＂， 至少有三个好处。第一个好处是避免视觉疲劳。另外两个是因为＂诚信＂两字原意不变的情况下，如果从左读到右，形成了＂人、言、成＂，意思是＂人说到了就能做到＂。如果从右往左读，则为＂成、言、人＂，意思变成＂能成功实现诺言才是人＂。极大地丰富了＂诚信＂两个字的含义。
如果说我的《开系列》，这是将汉字开的部件通过上下、左右挪位，或将字的外框不断向纸的边缘挤压，产生了形式构成新的意境。那么《开门见山》和《闭门造车》的创作性质就不同了。这两件作品是将人们熟知的两个成语，用非常抽象的图式完成了书写。巧妙之处在于，没有将这两个成语的文字写完，只是分别书写（或称书画）了其中的一部分文字，却已经明确地表达了这两个成语的所有含义。
《黑白系列》将传统的＂书可跑马，密不透风＂的造形理念，运用到极致。书写中强化了＂黑＂的本意，将其密不透风，黑到极致。弱化了线条，成为块面。将＂白＂的本意，也演绎到极致，咋一看一片空白，疏到不能再疏，与＂黑＂形成强烈的对比，成为一件＂黑白互补＂、＂阴阳互补＂和＂疏密互补＂的实例性作品。
由于在中华传统文化中，＂黑白＂常常用来比喻善恶、是非、正邪，如＂黑白两道＂、＂黑白通吃＂等。因此， 使我自然地想到了另一句成语＂颠倒黑白＂。于是乎，我将＂白＂涂抹成＂黑＂，将＂黑＂勾画成＂白＂，《黑白系列二》就因此而产生了。
黑白，既对立又统一。黑，阴之极。白，阳之极。黑色神秘，坚实、 尊贵，庄重严肃。白色纯洁、天真、虚空，充满希望。
黑白最素色，是颜色的最后抽象，也是大自然的最初色、本色。黑白最虚空，也最富有。这是因为，白色充满无限，可容纳五彩缤纷。黑色最富有、最富贵，任何颜色在它面前，都会黯然失色，消失的无影无踪。
汉字笔画之间的留白与碰撞、挪位与穿插、重叠与避让，以及书写的情绪、用笔的方圆、速度、干涩、轻重……等的种种变化，都会使作品产生不同的视觉感受。
所谓＂尽善尽美＂，首先要＂尽善＂，然后才能＂尽美＂。
尽善，就是要学习技法，掌握书写所必须掌握的尽可能多的技法。其中包括笔法、结构法、章法等。其次通过大量的创作实践，去感悟、认识不同的技法在实践中反映出来的不同的艺术效果，逐渐能把这样的感悟，提升到艺术审美和人生追求的层面。进而从理性上认识自己的个性、喜好与技法运用、书风选择的关系。明白自己的取舍，开始思考人生与艺术的关系这个大问题。进一步说，必须从哲学的高度认识人生与艺术、认识人与自然的关系，认识人与艺术的关系。